我在大学时，干过一点纪录片和游戏的汉化，不多，只是一点微不足道的贡献。
做汉化是个听起来很有成就感的事情，而实际上并不是那么轻松有趣，还有一些危险。

我最后一次参与汉化，是在大四（2016年），距离我第一次翻译NHK的纪录片已经近四个年头，虽然四年对于热心汉化的资深人士根本不算什么。这个尾巴结得也不大好，《樱之诗》最后并未如期完坑，汉化组交流群竟然还解散了。

这些事情的确在意料之中——汉化从来就不是个能靠热情持续驱动的事情，还需要耐心，一点vanity或fulfillment，以及足够的精力、资源投入。

个人是靠课余时间，偶尔翻译国外的科技文章到煎蛋上赚一点稿费，以及无偿地翻译几次老动画电影，纪录片。汉化组这种东西，虽然是说是靠爱来驱动的，实际往往需要注意很多红线。比如，很多人不知道，把汉化补丁/字幕 和原版文件合并捆绑起来放流，本质上是违反著作权法的；但是单独放出补丁，却不会有太大法律问题。

关于汉化组的介绍文章，网络上也有不少。就不多说了。要有一个主催，或者说进度管理者。然后分配任务：电影字幕的话就是听轴-打轴-初翻-校对-特效制作-压制-发布。 游戏汉化的话就是分为程序、初翻、校对、修图、测试这几个工种。 电影字幕的效率比较高，因为需要抢发布时间，每个环节的互动很紧密。而游戏汉化这种动不动就两三年出成果的……整个群看起来就懒懒散散。

为了保证质量，汉化人员入群时要证明自己的能力/水平，不行的甚至得返工。热情消退，成员因工作/学业而无法继续参与汉化，是很多汉化项目不了了之的原因。不过江山代有才人出，汉化组的血液生生不息。近几年还出现了一些进度协作软件，汉化这件事慢慢朝着标准化迈进。

在2019年说汉化组，和2009年说汉化组，已经有点不一样了，但有一件事是一直没变的：汉化组一直游走在法律和监管的边缘。

有的汉化组也在积极寻求与官方的合作，让翻译成果获得官方的授权认可，成为正式版本；也有一些号称汉化组但实际上是用百度翻译+粗糙脑补来对付工作——的家伙做着定向收费汉化的事情，不仅触犯版权、还可能和民间集资扯上关系——尤其是被汉化作品本身还比较敏感的话，更容易惹麻烦。

汉化组的工作本身是很危险的，尤其是第一个环节和最后一个环节：资源的获取和发布。 不少汉化组资源成员在国外因“在因特网上传播版权资源”被捕。有的人赞美他们，有的人鄙夷他们，他们是传火者，是盗薪者。不少汉化组成员的心情也是矛盾的：一方面既希望能够推进作品知名度，从而促进正版销售，一方面又担忧自己的行为实际上是纵容盗版流通。

大部分汉化组都小心翼翼地不触犯红线。语言、文化差异的鸿沟在他们的工作下不断被弥补。毫无疑问，汉化组在二十一世纪，是非常重要的跨地域文化传播的推进者，没有他们，我们就无法领略精彩的国外影视、文学、电子游戏。

不只是汉化组，实际上，很多网友现实生活中的本行与他们在网上的工作毫无关系。比如，爆款网文写手可能只是你平常住的那栋楼的物业保安，可能是格子间里的白领，或者是高等学府的大学教授，有的是法律界大佬，有的是UCCU研究生，有的在日本，澳大利亚，上海，广州，齐齐哈尔，成都……他们年龄、职业各不相同，但都因为同一个兴趣而投身其中，通过互联网而形成一个兴趣组织。

我大二时发现某著名话题游戏里负责背景建模和图形渲染的staff，是同一个大学里化院的学长（于是跑到他宿舍去要了纪念明信片）——他的CG制作水平实际上极其优秀。而另一个游戏制作团体中，从主催到剧本、程序、CG美术、网站宣传、实体版制作一手包办的“大佬”，是一个在广东某高校读统计学的大三本科生。

一些国内的作品，在越来越大的志愿者版主下，也有了英化、日化、德化版本。中国的武侠网文听说已经让德国人疯狂痴迷了：全世界的爱好者都在热情的驱动下构筑心中的乐园。

我认识的汉化组成员，有的现在仍然在发光发热，有的销声匿迹很久了，或许他们因成家立业而无暇照顾这边的事情。虽然有一天我认识的人都不再参与其中，但我仍然觉得能认识他们是很棒的一件事。